El Turco en Italia

El Turco en Italia: Es una opera famosa de Giacchino Rossini

“El Turco en Italia” se ubica entre las obras tempranas de Rossini para la lírica, escrita en fecha posterior muy próxima a “Tancredo” y “La italiana en Argel”, los primeros grandes triunfos del maestro para los géneros serio y bufo, respectivamente.

Su composición obedeció a un encargo de La Scala de Milán, proveyendo este teatro los textos de Felice Romani, célebre libretista que en este oficio daba sus primeros pasos y que ya había colaborado con Rossini. Romani se basó en otro libreto, escrito por Caterino Mazzola para la ópera también titulada “El turco en Italia” del alemán Franz Seydelmann, la cual fue estrenada en Dresden en 1788.

“El turco en Italia” de Rossini subió por primera vez a escena en La Scala de Milán, el 14 de agosto de 1814, con poco éxito. El público y la crítica no recibieron bien la nueva ópera pues, casi defraudados, vieron en ella un fácil remedo de “La italiana en Argel”, con una trama y personajes muy parecidos entre una y otra. Se reconoció, además, una directa inspiración en las breves óperas de un acto que Rossini había compuesto en sus inicios para Venecia.

La obra tuvo pocas presentaciones posteriores, algunas de ellas con otros nombres y algunas de ellas, también, con mejorado éxito. En 1815 Rossini la repuso, pero pronto “El turco en Italia” prácticamente desapareció de los escenarios y no fue sino hasta un siglo más tarde que la ópera conoció una suerte de resurrección, gracias a la interpretación que María Callas hizo de su heroína, la joven Fiorilla, a mediados de los años 50.

Por su trama y tratamiento de personajes suele señalarse a “El turco en Italia” como una obra digna de Pirandello y también como una continuación de la estructura de caracteres que plantea “Cosi fan tutte” de Mozart, con libreto de Lorenzo da Ponte. Esta última afirmación tiene mucha base, ya que Caterino Mazzola escribió el libreto del primer “Turco en Italia” muy poco tiempo después del estreno de “Cosi fan tutte”. Por otra parte, Da Ponte y Mazzola eran mucho más que simples conocidos.